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原来姹紫嫣红

作者:李若睛  | 时间:2010年-04月-22日

原来姹紫嫣红

-----读冯少协《心花·岁岁月月》系列 
李若睛

  去岁冬月,我到佛山观看昆剧《牡丹亭》,从戏院出,冯少协兄来邀至其画室一叙,品茗之余.又遍示其以花卉为主题的油画新作,读来如临其境,别有韵味,不免令我复生“原来枕紫嫣红开遍”之叹。当下宾主相谈甚欢,夤夜方散。“良辰美景”而又恰逢“赏心乐事”,昔人曾叹,经年难遇,而我得以一夜之间,顾名曲,赏名旦,品香茗,观佳作,四美俱集,真人生一大快事也。数日前,少协兄来电告知,其新作即将结集付梓,并命我缀以一言。于是不揣浅陋,径将我于当日赏玩之余的所感所思略记一二,以答少协兄殷勤之情。

花花草草,大概世间无人不爱。自然界的花儿,不但使人们的心境豁然开朗,也给世界增添几分装饰的亮点。而画中之花,则是纪录下现实中虽娇艳无比但又谢去匆匆的花儿,至于能否跃然纸上,传神写照,甚至于成为永恒的意象,供后人追忆,这就取决于画家的笔下功夫了。

少协兄的油画新作《心花·岁岁月月》系列,介于抽象与具象描绘之间,以色彩及笔触力度的变化,跌宕起伏和虚实相生的构图,展现了他对人生、历史的理解与感悟,从而形成了他的抒情风格,其特别之处,则在于较好地将西画观念与中国传统文化精神熔为一炉,时时流露出中国悠久文化的哲理和诗境。在作品中,少协兄十分讲究用笔的过气接脉、悠扬转折,从下笔到收笔颠落摆宕,如明珠走盘,晶莹圆转,无颓浊偏歪之疵,纡徐绵眇,古意声情,尽在其中。他这种巧妙运用粗线条勾勒而伴以韵律性色阶变化搭配的做法,凸显出鲜花、绿叶朦胧之美,让人产生风月无边的遐想。此外,与主景相互映衬的周边环境也是采用粗线条勾勒,清晰之中略带朦胧,同样将两者之美妥帖地融为一体,顾盼之间自有旖旎婀娜之致,而不会产生混浊之感。整个系列的作品,观后令人仿佛置身于光风霁月、流水行云的幻境之中,产生进入画中享受幽静的冲动。

   细心留意《心花• 岁岁月月》系列的观者,不难看出,少协兄在描绘大株花卉时,采用的基本粗犷而模糊的线条加上周围奔放而遒劲的笔道,以烘托出景物的豪壮气势;而描绘小花卉时,则基本上采用时而粗犷时而纤细的线条,体现出小景物的秀雅清淡。可见,少协兄的画作,并非都是一味的朦胧色调,而是照顾具体情况,并尽可能运用合适的艺术手法来能把景物的形神表现得恰如其分。

 

西方油画最早传入中国的具体时间,今已无从考证,如果从最早赴欧美学习油画的先驱李铁夫(1887年赴美留学)算起,中国人系统学习油画的历史总有一百多年的光景吧。期间,取得过重大的突破.但也走过不少弯路。在西方绘画诸流派被介绍入中国之初,西画研究的气氛还是相当活跃的,出现了各种创作倾向,既有崇尚欧洲传统绘画的,也有推崇西方现代艺术的,而使油画本土化,则是大家都认同的一个重要方向。上世纪50年代后,前苏联的教学体制与绘画,对中国油画产生了深刻的影晌;但在革命现实主义发展至一峰独秀的同时,其他流派的油画艺术却饱受冷遇。近二十年来,中国油画家的创作观念逐渐得到解放与拓展,也显示出与世界艺术潮流同步发展的端倪。就我个人的意见,在当前强调与世界接轨、艺术创作边界渐趋模糊的同时,“油画民族化”,仍将是中国油画家今后相当长一段时间内应该坚持的方向,当然,所谓“油画民族化”, 并不能仅仅简单等同于以油画媒质画中国画。总之,使油画民族化这一中国油画界先驱们的未竞之业,还有待更多的有识之士来完成与发展。少协兄在这方面的探索,既顺应时代的需求,也做出了可喜的尝试,其作品精妙醇雅的笔法,华妙姿睢的色彩,极具中国传统文化意蕴的画面,令观者倾倒。他的新作再一次说明中华文化的博大浑厚,同时也证明越是传统文化积淀深厚的艺术,越发有强盛的生命力。

 

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